故事应该紧凑、有吸引力，能够引起观众的共鸣。好的剧本是电影的灵魂，它决定了电影的深度和持久性。

此外，角色塑造也是好电影的关键因素之一。好的电影能够通过角色的行为和对话展现人性的复杂性和深度。角色的成长和变化是吸引观众的重要因素。

另外，我认为电影的主题深度和其内核都很重要，电影不该只是娱乐，还能让观众去回味去思考。

能够做到这些，就是一部好电影。”

小吉伯特听完笑问道：“你这是在电影学院学到的吗？”

郭凡不好意思的摸摸头道：“在京城电影学院的教案里，有关于您的电影研究，都是这么讲的。”

“是吗？我有说过这些？”小吉伯特表达疑惑。

不过他很快也就懂了，有些话其实是别人帮他添加上去的。比如鲁迅先生说过很多话，但他没说过的更多，但后来人起手总是一句鲁迅先生说过。如今小吉伯特有变成鲁迅先生的趋势，根据郭凡的描述，在电影学院的导演系，时不时就会蹦出一句小吉伯特导演曾经说过什么什么。

至于小吉伯特说没说过不重要，重要的是小吉伯特的名头足够大，是权威。用权威来增加自己的信服力，这是每个人或多或少都会做的事情。

言归正传，小吉伯特对郭凡说道：“你刚才说的那些都不错，但你漏了最重要的一条。”

“是什么？”

“观众是否喜欢。”

看郭凡眼神有疑惑，小吉伯特就解释道：“我认为这是一部好电影最重要的标准，甚至没有之一。

道理很简单，没有观众的支持和喜欢，电影就无法继续生存。”

“但是导演，这样是否过于商业化了？”郭凡现在脑子里还停留在艺术创作的那个角度，曲高和寡是他如今的理解。

小吉伯特说道：“商业化和电影艺术并不冲突，核心是如何在兼顾电影艺术的同时，让更多的观众喜欢。

就像《肖申克的救赎》，很多人都说这部电影是一部好电影。但在我看来，这其实是一部烂片，因为观众不爱看。

虽然知道这是一部好电影，但观众就是不爱看。

这就是问题所在，电影公司追求的不是艺术，他们想着拿的永远是观众口袋里的钞票。

作为一个商业电影导演，首先要考虑的是如何从观众口袋里拿到钞票，然后再考虑其他。”

小吉伯特一番功利性讲话，把郭凡给震住了。

“可是导演，您拍的电影，大多数的艺术性都高啊。”郭凡说道。

“

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