并未普遍使用糊名法，举子们普遍会在科考前向当时的名公显宦行卷干谒，以求引用。

当时有一位一言九鼎的唐朝大臣李邕，听说了崔颢的才情，主动约来一见。

这对于年轻人来说，绝对是一个可以入仕扬名的绝好机会。

崔颢乐得屁颠颠前往，却没曾想碰了个大钉子。

李邕对崔颢不予接，甚至叱其无礼。

小伙子一下子如坠冰窖，从此更是声名狼藉。

十五嫁王昌，盈盈入画堂。

自矜年最少，复倚婿为郎。

舞爱前谿绿，歌怜子夜长。

闲来斗百草，度日不成妆。

崔颢将李邕比作魏晋美男王昌，将自己比作年方十五的新嫁娘，实在狂妄而直接。

难怪李邕看了第一句就愤而跳起，呵斥崔颢小儿无礼。

作为一位端方文人长者，李邕应该是感觉被冒犯了。

其实，以美人出嫁来比喻知音赏识，古已有之。

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？

两者相同之处，都是以夫妇比拟这种先达与举子的引荐任用关系。

不同之处在于语体差异，也正是因为如此，造成效果迥然。

朱庆馀在诗中表达了对前途未卜的忐忑心情，姿态摆得足够低，将是否引荐自己的主动权交给对方。

与之相反，崔颢在诗中显得自矜自傲，没有给予李邕充分的尊重。

少年成名却郁郁不得志，在经历人生无常的历练后。

崔颢猛然间顿悟，索性将一切非议抛在脑后，开启为期二十年的风尘之旅。

行走于山水间，感受大好河山，心情豁然开朗。

终改往日颓靡，诗章多以边塞诗和山水诗为主，达到一个全新的意识境界。

其中，尤以李白要与之较劲的《黄鹤楼》为最甚。

李白在看到这首诗时，感慨自己想创作关于黄鹤楼的诗却无法超越。

崔颢的《黄鹤楼》其实算是变体律诗，是将古体和律体完美地糅合在一起，达到了一种极致。

全诗虽不协律，但音节嘹亮、情景交融、意境深远，是以后人再难超越。

所谓诗穷而后工，只有在经历了生活的艰辛和心灵的痛苦过后，才能创作出更为精美的诗歌作品。

当崔颢完成了少年的轻薄失意，再经历中年的文化苦旅，真正达到了人生的艺术巅峰。

“鹦鹉洲三字，用的是三国时击鼓骂曹的狂士祢衡的典故。”

“祢衡被迫

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