这一刻的音乐像是被倾注了金子般的声响，令听者为之倾倒。

连不懂音乐的人都能听得出演奏者在这一段落上表现出的情感深度。

而对于懂的人，以此刻评委席上的十八人为例，他们对舞台上066号选手至此所演奏出的告别第一乐章的处理呈不同看法。

但无论褒贬，都没有人可以否定，相比二轮的暴风雨，这名066号选手今天所演奏的告别第一乐章结构异常清晰，纹理间可见正统德奥钢琴学院派的影子。

这里值得指出的是，该乐章是贝多芬在奏鸣曲创作上的革新。

首先在和声上，在58-60小节出现了一连串的曾三分解和弦，这在贝多芬晚期作品中都是不常见的。

其次，贝多芬在这一乐章摒弃了主题和副主题的在性格上强烈清晰的对，带之以主题界限间的模糊化，这些都反映了贝多芬晚期创作特征的演变，已经带有了一丝浪漫主义奏鸣曲的特点。

奥拓在大师课上一而再再而三的和李安强调这一点，也或许是林幽幽把一句话反复重复了很多遍。

“不能让两个主题呈对立的状态出现在音乐里。”

总之在第一乐章的处理上，他不但通过奥拓的讲解找到了结构划分途径，更是在后面的练习中去极力发掘两个主体间可以产生的联系。

而这种联系一定离不开‘le—be—wohl—’，整部作品的动机。

直到今天中午，他从镜子里的人影口中听到了这句无声告别。

这给了他一个极大的提示，不禁让他联想到自己从睁眼看到八万那一刻，没有哪一个瞬间不是在告别，在向那个曾经的自己告别。

没有任何办法，他只能向那个曾经的自己告别。

思乡的夜总是短暂的。

-

呼吸间，李安的目光渐渐迷离，随着第一乐章的结束，他顿了顿手台指落。

音乐进入了第二乐章，充满感情的行板，标题缺席。

沙哑而带着淡淡忧郁的旋律线条在他的指下淳朴而简洁，几乎没有任何修饰，赤裸的暴露出了一个脆弱的灵魂。

c小调，2/4拍。

-

思乡的夜总是短暂的。

每一个清晨来临，每一口新的呼吸，他都在像是在对镜子里的人说‘le—be—wohl—’

鲜活的生命体征和大脑意识驱使着他必须面对新的生活，新的自己。

在点点滴滴挥别过往的同时，经济和情感的债务曾一度压的他喘不过气，甚至令他陷入自我怀疑。

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