容。

同样的价格，他能请来国外t1的钢琴家，还是把食宿机票都算在内，可方永波不同意，说最后那场演出必须上蓉城本土出来的演奏家。

在向新型市场迈进的路途中，国内各大乐团的财政问题都不容乐观。

其中邀请名家这一块儿，就是一大毒瘤。

纵观现在的音乐会市场，除非是真正具备票房号召力的演奏家，比如林郎等人，剩下的一些所谓国内外名家根本支撑不起票房。

如果不是靠着赞助和补贴，许多地方的音乐厅早就熬不下去了。

所以对于维护音乐厅的正常运转，在非必要情况下，少请“名家”，就是最有效的办法之一。

但是节目质量又必须得有保证。

所以李安在向南的眼里，就是四个字，开源节流。

一场演出两万到四万。

就折中按三万来算，十场也不过三十万。

三十万就能把明年蓉爱需要钢琴的演出任务消化个七七八八，还要特么的什么自行车。

要是每场都从外面请，那得多少钱，就现在的市场环境，随便一个在国内有点名气的青年演奏家报价都不会低于七万。

而且那些人就一定比李安强吗？

和方永波的观点不同，尤其是在莫扎特专场结束后，向南觉得李安已经不用再发育，可以当做成品使用了

少钱，办大事。

向南如果不是担心方永波跳脚，真想一口气和李安签上三十场。

可没办法，李安是方永波眼下的红人，他要是真拿三十场合同做文章，怕是得把方永波彻底惹毛了。

一番交流结束，李安明白了，心里踏实了。

其实没有他一开始想的那么复杂，比如签了约，是不是就不能参加其他音乐活动，诸如此类的限制一概没有。

就是单纯的一年十场演出，其中有两场钢琴独奏会，是海顿和巴赫的专题。

曲目范围他也看了，没有任何问题。

其他的演出都是拼场，曲目基还在古典主义时期前后，而且再没有勃二这种大家伙。

演出时间表，白纸黑字一清二楚。

明年三月到四月三场，七月到八月三场，再就是十月一场，最后三场集中在年底。

“怎么样李老师，时间上方便吗？”向南贴心地询问道。

李安：“如果只是这些时间，我没问题。”

向南笑：“李老师说笑了，合同上就是这十场，我们也得按照合同走啊。”

李安跟着笑了一下：“您说得是。”

向

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