石头不好意思说什么。

里瓦喝了一口快乐水后说：“第四幕的对手只是靠吹嘘他们的功绩来显得强大，这不够。”

他身为最终boss原型对这部戏剧有一票否决权，卢多维科不敢怠慢，洗耳恭听。

里瓦继续说：“你应该强调那几个对手各有各的长处，例如力量、速度这些，主角应该发挥自己的聪明才智打败他们。”

他接着给那几个角色安排特点，以及相应的破解方法。

卢多维科马上记录下来，他们这些文人墨客对武技上的事情并不精通，所以只能用吹牛逼的方式来形容角色强大。现在有专业人士指导，这个机会不可错过。

里瓦又说：“你可以缩减人物，增加每个人物的出场时间，让主角先吃些亏，然后发挥聪明才智获胜。”

他和这部戏剧是深度绑定了，扮演一个慧眼识才和良师的角色，所以很上心，给了不少建议。

腓特烈在一旁静静地听着。

他希望卢多维科写出歌颂小人物奋斗的戏剧，现在这部剧作为先行者之一还算可以。

虽然剧情是主角遇到贵人的传统开头，但中后期靠的是主角自身的努力，有点像《百万英镑》，天上掉下一个机会，主角抓住机会后功成名就。

腓特烈发现，自己好像又可以当一回文抄公了。

这回他决定复刻《百万英镑》小说，同时辅以一些同类短篇小说集成一本小说集，侧重描写小人物抓住机会靠着自己奋斗获得成功的故事。

这种事情在撒丁王国并不少见，只是没人去宣扬。

现在的小说主要是宗教文学、英雄史诗和骑士文学，城市文学尚未成气候，市民阶层没有成为故事的主角。

资产阶级的发展过程同时是城市化的过程，大量人口离开乡村，走进城市的工厂，成为市民。

腓特烈要成事，需要这部分民众支持，发展城市文学、市民文学有助于从思想与文化上凝聚这部分人的力量。

撒丁王国北方的商业和手工业发达，城市人口多，市民收入水平较高，工商业氛围浓厚，适合以此作为孕育腓特烈所需要的城市文学的地方。

卢多维科和里瓦交流完毕，腓特烈也想好了下一步的计划。

这时卢多维科向腓特烈征求意见。

腓特烈想了想说：“我建议台词更加口语化，就像是平时说话一样，不要过分追求韵律。”

“背景音乐最好采用简单常见的乐器，旋律不要太复杂，可以重复循环，唱词最好结构短小、内容通俗，让人一听就能记住。”

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