放映了。”

程龙火起来的《蛇形刁手》，正是1979年由东映重新配音制作后在日本上映的。在此之前，程龙在日本没有名气。

如今听谷明这么一说，黑泽满暗暗记下。

东映有几个不同的部门，他负责的就是中小型投资影片发行与制作，而除此之外东映还有专门放映和发行外国影片的公司。

有机会，可以去看一看这个人。

黑泽满不再纠结于程龙的事情，而是又问了个问题。

“古谷君知道当下的电影发行报酬比例吧？”

谷明正色：“愿闻其详。”

常看日本作品，如动漫，影视剧的人，会发现往往开篇会有一个‘xx制作委员会’，xx是对应作品的名字。

这个就是日本独特的一种制作形式，如同好莱坞拍电影要买保险一样，用一种制作委员会的委员会制度，来对作品进行完善的制作评估。

然而，委员会制度现在还没出现，作品完全是由制作方去主导的。

在日本，票房大致分为两个部分，即‘票房收入’和‘配给收入’。

票房是常规情况下人们所理解的票房，而配给收入则是制作委员会所能够拿到的分成部分。

换而言之。在没有制作委员会这个制度之前，票房收入里大概有50到60%，归属于发行方，剩余的部分则归属院线部分。

发行方则会将这笔收入再和制作方进行分润，在去除拷贝费用、宣传成本等各种费用后，大概能各自拿到20%的分成。

换句话说。一部电影，制作方能拿到五分之一的总票房分成。

当然，这个比例并不绝对，有些电影的配给收入比例比较高，最高可达70%。

与之相对应的，如果某发行公司本身就是某个院线下的发行公司，那么一部分收入会折算为票房收入，也即是配给收入上发行方占用的比例会适当削减一部分。

东映有自己的院线，而中心电影制作公司又是东映下属的子公司，负责制作和发行中小成本影片，因此黑泽满这边会适当削减分成比例。

“总之，以配给收入来计算的话，贵所差不多可以拿到68%的样子。之后可以再进行详谈。”

谷明飞快计算了一下。

配给收入的68%，差不多就相当于是总收入的三分之一，百分之三十左右。

这可说是相当高的比例了，当然，主要也是因为东映有自己的院线，并不完全依靠发行收入，同时这部电影里也用了东映的摄影棚，职员，租赁了东映设备等等，总之和东映

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