时候，玛丽-简才真正意义上地第一次喜欢上一个人。”

“喜欢，不是因为外貌不是因为条件更不是因为不安和恐惧，而是因为灵魂深处自然而然的互相吸引。”

克里斯滕的思绪在静谧的空气里缠绕氤氲飘浮。

本来，克里斯滕想询问的是，玛丽-简什么时候喜欢上彼得-帕克，安森的回答却牛头不对马嘴。

但现在，克里斯滕意识到，因为玛丽-简结识彼得-帕克已经许久许久，她对他的喜欢就不可能是一见钟情，又或者某个瞬间突然就另眼相看，而是一个默默发生的过程。

所以安森梳理一个框架，呈现出情感的变化脉络。

然后，一点一点地，在一场戏一场戏里慢慢改变。

这也就意味着，克里斯滕必须重新审视他们相处的每一场戏，探索那些话语背后的变化。

一般来说，商业电影的场景、对话、台词往往不能深入挖掘，一切都是为了推动剧情而设置出来的，这也是克里斯滕最初对“蜘蛛侠”不感兴趣的原因，演员在这些电影里看起来就好像芭比娃娃一样。但现在，他们却能够在相同的场景、对话、台词里挖掘出角色的心理变化，情节自身也就具有了意义。

角色，也就有了生命力。

对彼得-帕克来说，这是一个成长故事，在死亡和伤害的最后，他终于意识到自己拥有的能力代表沉重的责任，除非他能够承担这份责任，否则这样的能力只会毁掉他所有爱着的人。所以他推开玛丽-简独自上路。

对玛丽-简来说，又何尝不是如此，最后她终于意识到自己不能依靠别人逃出生天，因为她会永远成为别人的附庸，她需要找到自己并且找到一个愿意尊重自己的搭档并肩前行，勇敢地面对残酷的真实。

在原版剧本里，非编剧本意的，其实也给玛丽-简创作了一个人物弧光。

所谓非本意是因为，编剧的意图不是见证玛丽-简的成长，而是围绕彼得-帕克设置戏剧冲突推动剧情，一切的一切都引导向玛丽-简最后对彼得-帕克告白却被拒绝的时刻，核心驱动力依旧是彼得-帕克。

而现在，克里斯滕却能够在编剧非本意的人物弧光之上诠释出自己的理解，不需要修改剧本也不需要影响拍摄就能够让角色饱满立体起来，更重要的是，为演员诠释演绎角色创造空间，展现演员的能力。

不由地，克里斯滕就抬头看向安森，眼睛里流露出一抹神采——

最开始，克里斯滕选择为“蜘蛛侠”试镜，就是因为安森。

克里斯滕观看了“老友记”

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