影重重”在今年暑期档登场，全程紧跟主角的镜头被普遍表述为“手持跟拍”，但现在看来应该就是典型的斯坦尼康镜头，以手持、跟拍的方式紧紧贴着主角的后背、后脑勺，产生一种错位的第一时间即视感，制造出身临其境而紧张刺激的观影效果。

电影上映后，收获一片好评，并且成为千禧年以来席卷全球的特工电影风潮里独树一帜的系列作品。

影像风格和镜头语言，毫无疑问扮演了重要角色。

前有“堕落天使”这样情绪蔓延的电影，后有“谍影重重”这样张力满满的电影，看来这位导演确实带来诸多影响。

安森没有继续打扰格斯，示意格斯继续。

格斯也没有多问，正在兴头上，话语也就停不下来。

“短片接下来的三十分钟里，全部都是相同的片段拼接，镜头一直跟随凶手，在不同建筑和街道之间行走，最后完成下一起犯罪。”

“我们可以嗅到即将引爆的暴力却不知道什么时候以什么方式瞄准什么对象引爆。”

“这部短片，当初引发诸多争议，这样纯粹的暴力展示真的有必要吗？难道不是对道德层面的另外一种冲击吗？”“事实上，这就是导演的目的。”

格斯瞥了安森一眼，他能够注意到安森眼神里流露出来的专注和热情，不需要语言，就让格斯兴致勃勃起来，越说越起劲——

这样的格斯，也是第一次见。

“展现暴力，本质是反对暴力。”

“我们需要了解这部电影的背景以及导演取材的对象——

北爱尔兰问题。”

“民族融合之下的暴力，这些暴力全部毫无缘由，不带人际关系也没有前因后果，一种单纯的立场反对，把那些恢弘的仇恨宣泄在无助的个体上，一种纯粹的仇恨。”

“短片里的十八起案件，全部来自贝尔法斯特真实发生的事件，导演根据警方报告改编并且进行艺术创作，以一种惨烈的方式让人们注视房间里的大象——

它，一直在那儿，但所有人都在假装看不见听不到。犯罪一直在发生，仇恨一直在蔓延，以一种摧枯拉朽的方式破坏社会结构，却始终没有人在乎。”

“所以。”

“与其说是用冷静客观的手法重现犯罪，不如说是用一种全新手法质疑暴力对我们以及社会带来的摧毁，以一种毫无预警地蛮不讲理地方式摧毁一切。”

“无论是视听感官上，还是道德层面上，都能够制造出强大的破坏力。从本质来说，这是反对暴力、谴责暴力的作品，导演对暴力可谓是深恶痛

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